The concept of interpretation has a very broad application, since it is used within the philosophical, literary, philological, religious, juridical and psychoanalytical fields, in the arts, in music, dance and drama.
This work is about interpretation as road toward consciousness, which the receiver will go along in order to choose his own interpretation of the object he is relating to. In fact, each interpretation highlights the main characteristics of the object and, at the same time, the principal interpretive values which the interpreter refers to.
In the first part, comparisons are made between the different fields in which interpretation is practised, in order to find out if there are relevant analogies among them, and if analogous epistemological criteria could be used in the relative research.
The second part concerns musical interpretation, and focuses on specific questions: hermeneutic and performative interpretation, problems relating to musical texts, issues concerning ancient and contemporary music, different interpretive criteria, and the role and function of the teacher of performative interpretation.
Indice
1. Il concetto di interpretazione
2. L’interpretazione ermeneutica
2.1 L’interpretazione ermeneutica in ambito filosofico
2.2 L’interpretazione ermeneutica in ambito letterario
2.3 L’interpretazione ermeneutica in ambito filologico
2.4 L’interpretazione ermeneutica in ambito religioso
2.5 L’interpretazione ermeneutica in ambito giuridico
2.6 L’interpretazione ermeneutica in ambito psicoanalitico
2.7 L’interpretazione ermeneutica in ambito artistico
2.8 L’interpretazione ermeneutica in ambito musicale, coreutico, teatrale e cinematografico
3. L’interpretazione performativa
3.1 L’interpretazione performativa in ambito musicale, coreutico, teatrale e cinematografico
4. Dall’accostamento al confronto
1. Aspetti e problemi dell’interpretazione ermeneutica
1.1 L’interpretazione ermeneutica dell’opera musicale: una prassi recente?
1.2 Il circolo ermeneutico
2. Aspetti e problemi dell’interpretazione performativa
2.1 Il testo musicale
2.2 La grafia musicale
2.3 L’interpretazione della musica antica
2.4 L’interpretazione nella musica elettroacustica
3. Prospettive e linee d’azione
3.1 Il criterio interpretativo storico-tradizionale
3.2 Il criterio interpretativo attualizzante
3.3 Il criterio interpretativo dell’equilibrio
3.4 Il ruolo del docente
Obiettivi e Temi trattati
Il presente lavoro si pone l'obiettivo di analizzare il concetto di interpretazione, mettendone in luce le analogie e le differenze tra diverse discipline (filosofia, diritto, arte, musica, ecc.) e focalizzando l'attenzione sull'interpretazione musicale, intesa sia in senso ermeneutico che performativo.
- Analisi comparativa del concetto di interpretazione in ambiti disciplinari eterogenei.
- Distinzione e interazione tra interpretazione ermeneutica (cognitiva) e performativa (realizzativa).
- Studio dei problemi interpretativi legati al testo musicale, alla sua grafia e al ruolo dell'interprete.
- Valutazione dei criteri interpretativi: storico-tradizionale, attualizzante ed equilibrio.
- Riflessione sul ruolo del docente nell'instradare le nuove generazioni alla prassi interpretativa.
Auszug aus dem Buch
1. Il concetto di interpretazione
Il termine interpretazione, insieme con altri che appartengono al suo stesso campo semantico, come ad esempio interprete e interpretare, affonda le sue radici nel linguaggio commerciale e giuridico dell’antica Roma.
L’etimo del termine interpres ci illumina sulla funzione di colui che realizzava l’interpretatio: i due morfemi che compongono la parola interpres sono inter-, che significa tra, fra, e –pres, ricollegabile a pretium, che significa prezzo.
Il ruolo a cui allude questo termine è dunque quello di un intermediario, ad esempio di colui che, durante una compravendita, stabilisce le prestazioni delle parti, che, per garantire l’equità del negotium, devono evidentemente essere caratterizzate da reciprocità e ugual valore.
In effetti il dizionario etimologico curato da Alois Walde cita come significati di interpres “Vermittler, Unterhändler, Mittelsperson”, ossia intermediario, mediatore, negoziatore.
Sintesi dei capitoli
1. Il concetto di interpretazione: Analizza le radici etimologiche e le accezioni del termine, distinguendo tra interpretazione ermeneutica e performativa.
2. L’interpretazione ermeneutica: Esamina come l'interpretazione venga intesa in ambiti come filosofia, letteratura, filologia, religione, diritto e arte.
3. L’interpretazione performativa: Definisce la natura della performance in musica, danza, teatro e cinema come atto complementare all'ermeneutica.
4. Dall’accostamento al confronto: Confronta le diverse discipline per individuare analogie e criteri comuni applicabili all'interpretazione musicale.
1. Aspetti e problemi dell’interpretazione ermeneutica: Discute l'origine dell'interpretazione musicale e il ruolo del circolo ermeneutico.
2. Aspetti e problemi dell’interpretazione performativa: Approfondisce le sfide poste dal testo musicale, dalla grafia e dalle specificità della musica antica ed elettroacustica.
3. Prospettive e linee d’azione: Analizza i criteri interpretativi (storico, attualizzante, equilibrio) e il ruolo fondamentale del docente.
Conclusioni: Riassume le responsabilità dell'interprete e la necessità di un continuo confronto interdisciplinare.
Parole chiave
Interpretazione, ermeneutica, performativa, musica, testo, performance, circolo ermeneutico, autore, fruitore, criteri interpretativi, analisi, storia, cultura, docenza, comunicazione.
Domande Frequenti
Di cosa tratta fondamentalmente questo studio?
Il lavoro analizza il concetto di interpretazione, esplorando come questo venga applicato in diverse discipline e, in particolare, come si articola nel mondo della musica attraverso l'interazione tra riflessione teorica e pratica esecutiva.
Quali sono i campi di indagine principali?
L'autrice esplora l'interpretazione in filosofia, letteratura, filologia, religione, diritto, arte e, in modo preminente, nella musica, nella danza, nel teatro e nel cinema.
Qual è l'obiettivo principale della ricerca?
L'obiettivo è individuare le analogie e le differenze tra l'interpretazione musicale e altre forme di interpretazione, fornendo una struttura teorica per l'interprete e definendo i criteri per una pratica consapevole.
Quale metodologia viene utilizzata?
Viene utilizzato un approccio comparativo e critico, che integra l'analisi teorica (filosofica ed ermeneutica) con le attività concrete della pratica esecutiva e della didattica musicale.
Cosa viene trattato nella seconda parte dell'opera?
La seconda parte si concentra sui problemi specifici dell'interpretazione (ermeneutica e performativa), analizzando il testo musicale, la grafia, la musica antica e quella elettroacustica, nonché le linee d'azione didattiche.
Quali concetti caratterizzano maggiormente il lavoro?
I concetti chiave sono l'interpretazione come percorso di conoscenza, la distinzione tra approcci storici e attualizzanti, il circolo ermeneutico e la necessità di equilibrio nel ruolo dell'interprete.
Cosa si intende per interpretazione di "secondo grado" nella musica elettroacustica?
Si riferisce al ruolo del tecnico del suono o di chi gestisce le apparecchiature elettroacustiche, che interviene artisticamente sulla produzione del suono dopo l'atto compositivo, operando di fatto un'ulteriore interpretazione dell'opera.
Come viene definito il ruolo del docente in questo contesto?
Il docente ha il compito delicato di guidare il discente nell'analisi profonda del testo, promuovendo un equilibrio tra fedeltà al modello e autonomia di ricerca, agendo come partner in una critica formativa.
- Quote paper
- Professor Alessandra Padula (Author), 2007, L'interpretazione come percorso di conoscenza: confronti, problemi, prospettive, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/86528
