Die vorliegende Arbeit versteht sich als wissenschaftlich aufgearbeitete Stoffsammlung für den späteren Unterricht im Fach Musik an Gymnasien.
Arnold Schönbergs Werk A Survivor from Warsaw soll möglichst umfangreich beleuchtet werden, wobei natürlich diejenigen Aspekte der Untersuchung den Vorzug bekommen, die auch nutzbar sind im späteren Schulalltag.
Unerlässlich für die Praxis ist denn auch eine gut aufgearbeitete Gesamtbiografie Schönbergs, die am Beginn der Arbeit stehen soll. Weil die Lebensumstände und die stilistische Entwicklung Schönbergs so wesentlich sind für ein Verständnis seiner modernen Werke, wird dieser Teil auch etwas umfangreicher gestaltet werden.
Der Anlass und die Entstehung des Werkes werden im Hauptteil des Weiteren beschrieben. Inhalt und Musik werden nach praxisorientierten Aspekten detailliert analysiert, wobei historische Hintergründe, die den Survivor betreffen, eingeflochten werden. Wie das Werk unter didaktischen Aspekten einzuordnen und zu behandeln ist, wird in einem eigenen Kapitel im Anschluss beleuchtet.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Schönbergs Leben und Wirken bis 1933
3. A Survivor from Warsaw, op. 47
3.1. Schönberg im amerikanischen Exil 1933 - 1951
3.2. Zur Entstehung des Survivor
3.3. Zum Inhalt
3.4. Zur Musik
4. Didaktische Aspekte
5. Schluss
6. Bibliographie
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit dient als wissenschaftlich aufbereitete Stoffsammlung für den Musikunterricht an Gymnasien. Ziel ist es, Arnold Schönbergs Werk "A Survivor from Warsaw" in seinem historischen und biografischen Kontext zu beleuchten und praxisorientierte Wege für eine Behandlung im Schulalltag aufzuzeigen.
- Biografische Entwicklung Schönbergs unter Berücksichtigung prägender Lebensumstände.
- Detaillierte inhaltliche und musikalische Analyse des Werkes "A Survivor from Warsaw".
- Historische Einordnung des Textes und der Thematik des jüdischen Widerstands.
- Didaktische Konzepte zur Vermittlung moderner Musik und Zwölftontechnik in der Oberstufe.
Auszug aus dem Buch
3.3. Zum Inhalt
Text und Musik sind in diesem Werk eng miteinander verknüpft, sind beide gleichberechtigt. Die zentrale Rolle im Werk hat ein Sprecher inne, nicht ein Sänger, was dem Text eine noch größere Bedeutung verleiht.
Der Erzähler ist der Überlebende, der seine eigene Geschichte des Überlebens schildert. Demnach wohnte er im Warschauer Ghetto und überlebte nur zufällig die Selektionen der Nazis. Er war bewusstlos durch die Schläge der Soldaten und dann für tot gehalten. Doch weil er etwas abseits lag, wurde er nicht mit den anderen mutmaßlichen Leichen abtransportiert, sondern blieb liegen. So hörte er, wie die Soldaten das Abzählen der Menschen befahlen, um eine bestimmte Anzahl in die Gaskammern zu schaffen. Und er hörte, wie die Opfer im Angesicht des Todes gemeinsam ein Gebet sangen. Dann muss er in den Untergrund Warschaus geflohen sein, wo er sich in den Abwasserkanälen versteckt hielt. Doch der Überlebende betont oft seine Bewusstlosigkeit. Er war die ganz Zeit offenbar wie betäubt von den Gräueln. Das alles waren traumatische Erlebnisse.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Arbeit führt in die Thematik ein und definiert den Zweck der Stoffsammlung als methodische Grundlage für den Musikunterricht.
2. Schönbergs Leben und Wirken bis 1933: Dieser Abschnitt zeichnet den Lebensweg des Komponisten von seinen Anfängen in Wien bis zu seiner erzwungenen Emigration nach.
3. A Survivor from Warsaw, op. 47: Das Kernkapitel analysiert die Entstehungsgeschichte, den Inhalt sowie die musikalischen Strukturen des Werkes im Kontext von Schönbergs Exil.
4. Didaktische Aspekte: Hier werden pädagogische Strategien vorgestellt, um Schülern die moderne Musiksprache Schönbergs und die Analyse des Werkes näherzubringen.
5. Schluss: Der abschließende Teil reflektiert die Rolle Schönbergs als Revolutionär und die Bedeutung der fortwährenden Auseinandersetzung mit seinem Schaffen im heutigen Kultur- und Bildungsbetrieb.
6. Bibliographie: Ein Verzeichnis der verwendeten Primär- und Sekundärliteratur sowie der Tonträger.
Schlüsselwörter
Arnold Schönberg, A Survivor from Warsaw, Zwölftontechnik, Dodekaphonie, Musikunterricht, Ghetto, Warschau, Sch'ma Israel, Sprechmelodie, Holocaust, Musikpädagogik, Kompositionsmethode, Expressionismus, Exil, Moderne Musik
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit bietet eine umfassende wissenschaftliche Stoffsammlung über Arnold Schönbergs Werk "A Survivor from Warsaw", die speziell für den Einsatz im Musikunterricht an Gymnasien konzipiert wurde.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die zentralen Schwerpunkte liegen auf Schönbergs Biografie, der musikalischen Analyse der Zwölftontechnik in diesem spezifischen Werk sowie didaktischen Ansätzen für den Unterricht.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es, Schülern den Zugang zu Schönbergs moderner Musik zu erleichtern und eine methodische Hilfe für Lehrkräfte bereitzustellen, um das Werk in seinem komplexen geschichtlichen Kontext zu behandeln.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin kombiniert eine biografische Aufarbeitung mit einer musikwissenschaftlichen Analyse sowie pädagogischen Reflexionen über fächerübergreifende Unterrichtsmodelle.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Biografie des Komponisten bis 1933, die Bedingungen des amerikanischen Exils, die Analyse der Komposition (Struktur, Motivik, Zwölftonreihe) und die historische Kontextualisierung des Textes.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Neben dem Komponisten selbst sind Begriffe wie Zwölftontechnik, Exil, Holocaust und Musikpädagogik entscheidend für das inhaltliche Verständnis.
Welche Rolle spielt der Sprecher in "A Survivor from Warsaw"?
Der Sprecher übernimmt die Rolle des Überlebenden, was dem Text durch die bewusste Abkehr vom klassischen Gesang eine unmittelbare, dokumentarische Bedeutung verleiht.
Warum wird das "Sch'ma Israel" am Ende des Werkes eingesetzt?
Es fungiert als ein religiöses und symbolisches Element, das den "vergessenen Glauben" thematisiert und im musikalischen Kontext als ein Höhepunkt der Zwölftonstruktur dient.
- Citation du texte
- Susanne Staples (Auteur), 2004, Musik als ästhetischer Entwurf gegen die Macht:, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/87719
